武士持劍總有他的理由
為了名譽 為了信念 他拾起劍捍衛它所守護的事物
密劍柳生連也齋說的便是大時代武士的無奈
相較於藤澤周平的武士文學 五味康祐顯得比較嚴謹
看起來也比較辛苦 因為他依附現實而做
所以光在理解裡頭誰跟誰有關係上 頭就夠痛了（笑）
在五味的書中 一些我們認識的名武士連抉上場
猿飛佐助、宮本五藏和死對頭佐佐木小次郎也在五味應邀名單之內
"一刀齋‧背號六號"雖說是依據巨人隊成員所杜撰的幻象故事
那位監督水先生還真有其人 只不過五味幫她小改一下姓氏
原姓水原 他把他稍作變化 變成水先生
而那個6號背號也是真的有這麼一個球員在用
球員名字不是伊藤敏明 而是廣田順
在五味的文章中 現實和幻想人物交雜登場是他的一種特色
讓杜撰人物能真實一點 而真實人物能夠更有趣一些 為留下讀者更多的幻想空間
五味筆下的武士顯的比較"武士"一些
少了一點個人特質的異色 多了份沈重的壓力
濃濃的武士味充斥在每個角落 拘謹構成的淡色世界是五味的特色
除了武士 五味也對和武士相關行業寫了一系列的短文
自信而癡情的忍者猿飛佐助最後在堅毅忍痛中死去
得到的是萬阿的一句淺淺的"我沒見過這個人"
道出忍者的心酸和忍者的天命
而"三號鐵匠"一文在描述三個鐵匠和一把名劍誕生的故事
強調人的意念影響鑄劍過程 也影響一把劍的個性
鑄劍師賦予劍生命 給了劍個性
而劍讓武士揮動 影響著武士所作所為 人劍之間似乎有有條看不見的線牽連著
五味的對決多採取一對一的安排而且往往都是一招定勝負
意在表現高手過招的緊張感和劍法的莫測高深 娛樂性十足
除了這種一對一對決的寫法之外 五味也相當創意的藉由其他方式來表達決鬥
"斬櫻"一文中 清十郎建議不要對打(因對決兩者都是難得的人才) 改以斬櫻
能斬下櫻樹枝椏而不讓櫻花掉落者為勝
紀八郎上前施展驚人居合拔刀術 瞬間一道白虹 果然斬下櫻枝而沒讓一朵櫻花掉落
輪到清十郎之時
「冷冷拔刀出鞘，以八雙的架勢，如同看慢動作片般，緩緩朝一根枝椏斬去。
樹枝無聲落地，清十郎還刀入鞘後，同樣拾起樹枝，邁步朝這里緩緩走來，
當他走出兩、三步時，整株櫻樹如同泣淚般，所有花辦不約而同飄散而下...」
多麼華麗的一幕場景 看的我都感動了 也不得不對五味的文筆拜服
簡單的幾個文字搭上淡淡的筆觸 表現出最華麗的驚人畫面 也表現出神妙的武學境界
而"柳生連也齋"一文中不說明對決的勝負如何 留給讀者自行解讀想像
這種留白的寫法 是這類文學中少見的手法 也相當的高明
五味筆下的真實人物相較於一般的日本傳統認為的人物作了很大的顛覆
人稱"真田十勇士"的猿飛佐助沒替真田賣命 凡而投靠別人
佐佐木小次郎的長劍"物干竿"是在和師父練劍時意外的產物 日後成了他出名的特色武器
宮本五藏也不是什麼追求劍術顛峰的大劍豪 只是一個利益薰心為求官不擇手段的老狐狸
這些人相較於傳統形象 五味給了他們新的個性
如何用不同觀點來解讀 給了讀者更多的想像
誰說真實存在的人就得跟我們長年認為的形象一樣 五味的顛覆寫法也是一種趣味
要說這書的缺點也不是沒有
龐大繁雜的人物資料和相關人物的解說會讓人放棄閱讀
尤其以"真假荒木又右衛門"一文中
一下右衛門 一下左衛門 而且兩者還不時互調身份 大大增加閱讀的困難度
不過這也是五味的特色 一堆有的沒的資料拋過來要你消化
其實當作增加知識也不是一種趣味 只是資訊真的太多了（嘆）
總括來說 這本書濃厚的武士味真的很棒
看的到真的武士 也看到的到劍術的神妙意境 十分值得推薦
而其中異色的寫法 和特異的觀點 更是推薦的原因
推薦章節：
斬櫻、一刀齋‧背號六號、三號鐵匠
書籍資料：
秘劍‧柳生連也齋
作者：五味康祐
譯者：高詹燦
出版社：木馬文化
出版日期：2006 年 05 月 02 日
語言別：繁體中文
作者簡介：
五味康祐（Gomi YASUSUKE，1921－1980）
出生於大阪 早稻田大學英文系肄業
在輾轉歷經各種職場後 拜文藝評論家保田與重郎為師
1952年下半年 以〈喪神〉一文與松本清張一同榮獲芥川賞 備受世人矚目
此後便以時代小說作家的身分活躍於文壇，開啟戰後劍豪小說新潮流 儼然為該類型掌門人
〈喪神〉獲獎後 信心大增的五味康祐將之前作品投稿《別冊文藝春秋》
卻慘遭批評 從此一蹶不振 直到觀賞過〈喪神〉改拍成的電影 才又重拾創作的信心
除了等時代小說外 五味康祐也評論棒球 講授麻將 還會看手相 更擅談音樂
《西方之音》一書可窺見其音樂造詣的深與廣
不管哪個領域 五味康祐都展現出行家以上的水準
作品有《兩位武藏》、《柳生武藝帳》、《薄櫻記》、《柳生天狗黨》
五味康祐筆下的人物總擺脫不了沉重的命運：
正因為身懷絕技 所以背負著陰暗的命運
正因為武功蓋世 所以避免不了追逐者要求一較高下或是一決生死的命運
情節雖繁卻環環相扣 鋪陳醞釀直見真章 巧妙地透過小說中滿足了現代人各種無法饜足的需求
這也是他的劍豪小說為現代人爭相閱讀的原因之一
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